jueves, 27 de octubre de 2011

el gorrión rojo

el gorrión rojo by José Badás
el gorrión rojo, a photo by José Badás on Flickr.
Canon 350DX 50mm
27/10/2011

iso 100
f/11
1/200
50mm.

3.2.- Iluminación - Reflexión difusa

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)



Causa el mismo brillo independientemente del ángulo desde el que se observe el objeto. Esto es debido a que la luz es reflejada igualmente en todas las direcciones por la superficie sobre la que incide.

Una tarjeta blanca sólo provocará transmisión difusa por lo que las tres cámaras verán el mismo brillo. Ni el ángulo de iluminación ni la posición de la cámara afectarán al brillo de la tarjeta en una fotografía.


Todos los objetos blancos provocan una gran cantidad de reflexión difusa (el papel blanco el que más).

Confusión con el término Difusión

Los fotógrafos difuminan la luz reflejándola desde un paraguas o cubriéndola con un material translúcido. Llamamos a la luz que pasa a través de materiales translúcidos, "transmisión difusa" y nosotros estamos hablando de "reflexión difusa".

Difuminar la luz no tiene efecto en si la reflexión es difusa o no. Recordemos que las fuentes de luz pequeñas son siempre duras (no difusas) y las fuentes de luz grandes son siempre blandas (difusas).

La imagen de la izquierda tiene una luz dura y la de la derecha una luz blanda.

Ambas sin embargo muestran la misma reflexión difusa.El papel se verá blanco desde cualquier ángulo.


Resumen 

Ni el ángulo ni el tamaño de la luz afectan a la apariencia de la reflexión difusa.

Sin embargo la distancia entre la luz y la superficie del objeto sí importa. Cuanto más cerca esté dicha luz del motivo, más brillante se verá este.

Ley de Inversa del Cuadrado

En concreto, esta ley nos permite saber cuánto más brillante se verá un objeto al acercar la fuente de luz y lógicamente también el caso inverso.

Su enunciado es : La luz que recibe una determinada superficie es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la que está de dicha luz.

En la práctica significa que si alejáramos un objeto cualquiera de la fuente de luz, por ejemplo 2 mts, dicho objeto recibirá cuatro veces menos de luz. Si lo alejáramos 3 mts, necesitaríamos 9 veces la luz original...etc

De la misma manera variará la reflexión difusa. Sin embargo, como veremos en siguientes entradas, esto no siempre será así. No necesariamente todos los objetos provocarán mayor reflexión al acercar la fuente de luz.


3.1.- Iluminación - Tipos de reflexión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)


Tenemos tres tipos :

  • Reflexión difusa
  • Reflexión directa
  • Destello

La mayoría de las superficies causan un porcentaje de cada una de ellas, y es la mezcla de esos porcentajes lo que determina el aspecto de cada superficie.

En los siguientes apartados se verán cada una de ellas asumiendo que se utilizarán ejemplos no contaminados por ninguna de las otras dos.

lunes, 24 de octubre de 2011

after midnight

after midnight by José Badás
after midnight, a photo by José Badás on Flickr.

Canon 350DX 18-55mm
24/10/2011

iso 100
1/160
f/9.0
38mm. Flash + panel de abeja hacia el reloj y flash + snoot rectangular hacia la cara. Cada uno a la altura correspondiente.













Esquema de luz

domingo, 23 de octubre de 2011

3.- Iluminación - Reflexión y familia de ángulos

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

En el capítulo anterior aprendimos que :

  • Las tres cualidades más importantes de la luz son : brillo, contraste y color.
  • El motivo, no sólo la luz, tiene una influencia importante en la iluminación.
  • Un motivo puede transmitir, absorber o reflejar la luz que incide sobre él.

El control de la reflexión es fundamental para conseguir una buena iluminación ya que de los tres es el más visible. Los objetos transparentes (transmisión) tienen efectos mínimos en la luz por lo que tienden a ser invisibles. Los objetos altamente absorbentes también tienden a ser invisibles ya que convierten la luz en otra forma de energía, como el calor, la cual no podemos ver.

La iluminación fotográfica es, por lo tanto, principalmente un ejercicio de gestión de la reflexión.


Un ejemplo

Imaginemos tres objetos :

  • Una hoja gris de papel grueso y perfectamente liso sobre una mesa. El gris debería ser lo suficientemente claro para poder escribir en él y lo suficientemente oscuro para no confundirlo con el blanco.
  • Una pieza metálica de estaño , del mismo tamaño y color que el papel, así como igual de liso.
  • Un azulejo de cerámica muy brillante y del mismo tono de gris que los dos objetos anteriores.

Si los imaginamos los tres juntos en la misma mesa nos daremos cuenta de que :

  • Ninguno de ellos transmite la luz (eso es gracias a que el papel era lo suficientemente grueso).
  • Todos parecen absorber la misma cantidad de luz (a causa de que son del mismo gris).
  • Y sin embargo la diferencia entre los tres es obvia. Esto es debido a que todos ellos reflejan la luz de manera distinta.


2.7.- Iluminación - Reflexión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La reflexión es la incisión de la luz sobre un objeto y el posterior rebote de la misma. 

La reflexión hace posible la visión, vemos luz, no objetos. Como la mayoría de los objetos no emiten luz, su visibilidad depende completamente de la luz que reflejan. 

En siguientes entradas desarrollaremos este tema dada su importancia para la fotografía

sábado, 22 de octubre de 2011

2.6.- Iluminación - Absorción

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La luz absorbida ya no vuelve a verse como luz. Esta energía todavía existe pero es emitida por el motivo de forma invisible, normalmente como calor.

Al igual que la transmisión, la absorción no puede ser fotografiada y es sólo "visible" cuando se compara con otra luz presente en la escena y que no es absorbida.

Esta es la razón por la que es tan difícil fotografiar motivos con alto grado de absorción como es el caso del terciopelo negro y el cuero negro.

La mayoría de los objetos absorben parte de la luz, no toda. Esta absorción parcial es uno de los factores que determinan el que veamos un objeto dado como blanco, negro o con grises intermedios. Asimismo, un objeto cualquiera absorberá más unas frecuencias de luz que otras, siendo este hecho uno de los factores determinantes en el color con el que lo vemos.

rascando el culo al amanecer

Canon 350 DX 18-55mm
04/04/2010

iso 400
f/18
1 sg
33mm

2.5.- Iluminación - Transmisión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Se dice que la luz es transmitida cuando ésta pasa a través del motivo.

El aire y el cristal transparente son ejemplos comunes de transmisión. Un motivo que "sólo" transmite la luz es invisible.

De hecho, de las tres interacciones entre la luz y un motivo, la transmisión simple es la menos interesante en términos de iluminación fotográfica.
Refracción 

La transmisión de la imagen anterior sólo sucede si la luz incide sobre la superficie en un ángulo de 90º. En cualquier otro ángulo la transmisión va acompañada de "refracción".

La refracción es la desviación de los rayos de la luz al pasar estos de un material a otro, y es causada por el cambio de velocidad de la luz al atravesar dichos materiales.

A diferencia de la transmisión, la refracción sí puede ser fotografiada, y esta es una de las razones por la que objetos completamente transparentes no son invisibles.
Transmisión difusa

Hasta ahora hemos hablado sólo de transmisión directa en la que la luz pasa a través de un material siguiendo un camino predecible.

Materiales como el cristal blanco o el papel fino dispersan los rayos de la luz en diferentes y aleatorias direcciones impredecibles al pasar a través de ellos. Es lo que se conoce como "transmisión difusa".

Los materiales que producen este tipo de transmisión se denominan "translúcidos".
La transmisión difusa tiene mayor relevancia cuando hablamos de fuentes de luz que cuando lo hacemos del motivo a fotografiar.

Una fuente pequeña de luz a la que añadimos un material translúcido es una manera de convertirla en una fuente de luz grande y como consecuencia suavizarla.

Hojas difusoras y cielos nublados son ejemplos de ello.

viernes, 21 de octubre de 2011

2.4.- Iluminación - Luz vs Iluminación

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La iluminación en fotografía es algo más que simplemente luz. Si observamos las dos fotos de la taza veremos que hay diferencias en la zona con luz y también en las zonas de sombra
Esto es lógico puesto que se ha utilizado diferente iluminación en cada foto. 

Sin embargo las diferencias en las zonas iluminadas son menores que en la zona de sombras, y la mayoría de los observadores sólo verán esas diferencias en dichas sombras.

¿ Es posible que la iluminación determine la apariencia de las sombras pero no de las zonas con luz ?. Las dos siguientes imágenes demuestran lo contrario.



¿ Cómo es posible que la diferencia de contraste en las zonas iluminadas sea tan evidente en la botella, y sin embargo apenas se perciba en la taza ?.  La respuesta está en el propio sujeto fotografiado. El cristal no se comporta ante la luz de la misma manera que la textura de la taza. 

La iluminación fotográfica es la relación entre la luz, el sujeto fotografiado y el observador.
Luz pequeña de alto contrasteLuz pequeña de bajo contraste

Podemos pensar que los fotones se mueven y los motivos a menudo permanecen inmóviles. Esta tendencia a considerar la luz como el protagonista "activo" de la escena obstaculiza nuestra habilidad para ver dicha escena.

Dos fotones que golpean dos superficies distintas pueden parecer a nuestros ojos y a la cámara drásticamente diferentes, ya que la superficie modifica la luz. Así que el motivo fotografiado juega un papel tan activo como la luz.
 

Puede reaccionar de tres maneras ante los fotones que chocan contra él :


  • Transmitir
  • Absorber
  • Reflejar

martes, 18 de octubre de 2011

obsesión

obsesión by José Badás
obsesión, a photo by José Badás on Flickr.
Canon 350Dx 18-55mm
15/10/2011

iso 200
1/200
f/9.0
21mm.

El Cavallet - Exposición de fotografía

el cavallet: ARTISTA INVITADO

El Cavallet, blog dedicado a la promoción del arte, ha tenido a bien invitarme a exponer mis fotografías en su espacio web.

Desde aquí quiero agradecerles su confianza y el trabajo de presentación realizado.

sábado, 15 de octubre de 2011

culpable

culpable by José Badás
culpable, a photo by José Badás on Flickr.
Canon 350Dx 18-55mm
15/10/2011

iso 200
1/200
f/9.0
28mm.
Flash + panel de abeja por encima de la cámara y apuntando hacia la cabeza. Flash + paraguas plateado rebotando la luz de abajo hacia arriba para rellenar el cuerpo.

viernes, 14 de octubre de 2011

Moulin Rouge - Your Song


Ewan McGregor interpretando el tema de Elton John en la película "Moulin Rouge" . Dirigida por Baz Luhrmann e interpretada en sus papeles principales por Nicole Kidman y el propio Ewan McGregor, "Moulin Rouge" tiene como característica notoria la creación de un musical a partir de canciones ya creadas del mundo del pop y del rock.

miércoles, 12 de octubre de 2011

2.3. - Iluminación - Contraste

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Contraste fuerte

Una fuente de luz provoca contraste fuerte cuando sus rayos inciden sobre el objeto con aproximadamente los mismos ángulos.

El modo más fácil de reconocer una luz de alto contraste es a través de las sombras que provoca.

En la imagen adjunta podemos ver que la luz (de un flash) no incide en la zona de sombra, lo que hace que los bordes de dicha sombra sean nítidos y claramente definidos.

Las sombras de este estilo se denominan "sombras duras", y de la misma manera a las luces que las provocan se las llaman "luces duras".

Las sombras duras son producidas por fuentes de luz pequeñas.





Contraste bajo

En la imagen adjunta las nubes dispersan la luz del sol, de tal manera que los rayos inciden sobre el objeto desde diferentes ángulos y en consecuencia transformando una fuente de luz dura como es el sol, en una fuente de luz blanda.

Observando la sombra producida vemos que algunos rayos sí inciden sobre ella, especialmente en los bordes, lo que hace que estos ya no están tan claramente definidos.

Las sombras blandas son propias de luces grandes. Los términos "blando" y "duro" hacen referencia al aspecto de los bordes de una sombra determinada y no a la mayor o menor claridad de dicha sombra.

La mayor o menor luz presente en una sombra depende de factores tales como la superficie que recibe la luz así como de la cantidad de luz reflejada por otros objetos próximo.

2.2. - Iluminación - Color

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Podemos usar luz del color que nos plazca. Sin embargo, la mayoría de las fotografías están hechas con luz blanca. Se considera que una luz es blanca cuando consta de una mezcla aproximada a partes iguales de los colores primarios : rojo, verde y azul.

Esta proporción puede variar considerablemente y sin embargo no darnos cuenta de ello. El ojo es capaz de discernir pequeñas variaciones en la mezcla y sin embargo el cerebro las rechaza. Mientras haya una cantidad razonable de cada color primario, el cerebro dirá : "es luz blanca". Las cámaras digitales hacen este mismo ajuste aunque no de manera tan fiable. 

Temperatura de color

Para clasificar las variaciones de la luz blanca utilizamos lo que se llama temperatura del color. La temperatura de color se basa en el hecho de que si iluminamos un objeto en un vacío lo suficientemente caliente, este objeto brilla.

Las temperaturas altas nos dan tonos fríos. Por ejemplo, 10.000 K nos da un fuerte componente azul.
Las temperaturas bajas nos dan tonos calientes.

Los fotógrafos usan tres temperaturas estándar : 5.500 K .- Luz de día y también la de un flash.

3.200 K y 3.400 K.- Luz de tungsteno profesional.
• 1700 K: Luz de una cerilla

• 1850 K: Luz de vela

• 2800 K: Luz incandescente o de tungsteno (iluminación doméstica convencional)

• 3200 K: tungsteno (iluminación profesional)

• 5500 K: Luz de día, flash electrónico (aproximado)

• 5770 K: Temperatura de color de la luz del sol pura

• 6420 K: Lámpara de Xenón

• 9300 K: Pantalla de televisión convencional (CRT)

• 28000 - 30000 K: Relámpago

2.1 .- Iluminación - Brillo

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Como fotógrafos nos interesa principalmente :


  • Brillo
  • Color
  • Contraste


Para un fotógrafo la cualidad más importante de una fuente de luz es su brillo, que es la cantidad de luz emitida por una fuente lumínica o reflejada por una superficie. En la gráfica del espectro electromagnético vendría determinado por la altura de las crestas de las ondas.

Una fuente de luz brillante nos proporcionará fotografías nítidas, con colores saturados y libre de ruido.


martes, 11 de octubre de 2011

2.- Iluminación - La luz

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La luz es un tipo de energía llamada radiación electromagnética. Esta radiación viaja a través del espacio en forma de fotones. 

Un fotón es sólo energía, sin masa. De hecho, una caja del tamaño de un elefante llena de fotones no pesa nada. Dicha energía produce un campo electromagnético alrededor del fotón.

A diferencia del campo magnético, el campo electro magnético alrededor de un fotón no tiene una fuerza constante, fluctúa a medida que viaja el fotón.
La fuerza del campo varía de 0 a su valor máximo para regresar de nuevo a cero. Este patrón se repite a continuación pero en sentido negativo. Es decir, la mitad del tiempo es positivo y la otra mitad negativa, siendo la carga media de ambos estados, cero.

Como el término implica, un campo electromagnético tiene dos campos, uno eléctrico y otro magnético. Cada uno de ellos tiene el mismo patrón de fluctuación del diagrama, aunque ambos son perpendiculares entre si (aquí sólo está representado el campo magnético).

Además, cuando uno de los campos se encuentra en su valor máximo, el otro se encuentra en su valor mínimo, permaneciendo así constante el valor total de la fuerza.

Todos los fotones viajan a la misma velocidad a través del espacio, pero el campo electromagnético de unos fotones fluctúa más rápido que el de otros. De hecho, cuanta más energía tiene un fotón, más rápido fluctúa el campo.

La vista humana puede ver el efecto de estas diferencias y lo llamamos color.Por ejemplo, la luz roja tiene menos energía que la luz azul, de tal manera que la velocidad de fluctuación de su campo electromagnético es de 2/3 de rápida con respecto a la azul.


A la velocidad de fluctuación de un campo electromagnético la llamamos Frecuencia, y la medimos mediante la unidad Herzio.El Hertzio es el nº de longitudes de onda completas que pasan por un punto determinado en un segundo.


La radiación electromagnética puede viajar a través del vacío y a través de algunos tipos de materiales. Sabemos, por ejemplo, que la luz es capaz de pasar a través del cristal transparente



1.- Iluminación - Introducción

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

¿ Cuáles son los principios ?

Para los fotógrafos los principios fundamentales de la luz son aquellos que predicen cómo será su comportamiento.


Luz grande - sombras suaves
Luz pequeña - sombras duras
1.- El tamaño efectivo de la luz determina el tipo de sombra que se va a producir y puede afectar al tipo de reflexión.

Para luces simples el tamaño es el factor principal que influye en su contraste.


• Luz pequeña.- Este tipo de luces siempre producen fuerte contraste.
• Luz grande.- Producen bajo contraste. 

Es importante tener claro que el tamaño "físico" de una luz no tiene por qué corresponderse con el tamaño "fotográfico" de esa misma fuente de luz. El sol, en un día despejado, que en principio es una fuente de luz enorme, se considera sin embargo como una fuente de luz pequeña que provoca fuertes contrastes. Esto es debido a su lejanía, lo que la convierte fotográficamente en una fuente de luz pequeña. 

Por el contrario, podríamos tener una fuente de luz pequeña en un laboratorio con la que estaríamos examinando una muestra. Físicamente se trata de una fuente de luz pequeña que provocaría fuertes contrastes, pero si acercamos lo suficiente esa misma luz a la muestra que estamos examinando, la convertiremos en una luz fotográficamente grande, consiguiendo contrastes bajos.

La correlación entre tamaño de fuente y su contraste de la que hemos hablado se trata de una generalidad. No hay que olvidar que podemos modificar las fuentes de luz mediante equipos fotográficos e invertir sus efectos.


2.- Tres tipos de reflexión son posible desde cualquier material, y determinan el aspecto de dichas superficies.


  • Reflexión difusa
  • Reflexión directa
  • Destello


3.- Alguna de estas reflexiones sólo sucede si incide en la superficie del objeto dentro de un rango limitado de ángulos.


Miradas desde las sombras - Exposición de fotografía


FotógrafoCésar Fernández y Luis J. Vigil-Escalera
LugarFoco Gallery
Sala exposiciónSala Polivalente
ColaboradoresAsociación Pro Inmigrantes Intervalo
exOD2.0 foro



Miradas desde las sombras

La asociación Intervalo realiza actuaciones para establecer vínculos entre el inmigrante y el nativo, dando a conocer nuevas realizades y realizando actuaciones encaminadas hacia la integración como una forma de estar y participar.


En el marco de estas actuaciones y gracias a las cámaras de César Fernández (Mávic) y Luis J. Vigil-Escalera (Lujó) nos detenemos, los vemos, los miramos y consiguen que nazca en nosotros ese interés de descubrir. Esa persona impresa en un papel empieza a ocupar ese espacio que le corresponde, y que, de otro modo, seguiría pasando inadvertido, siendo un auténtico desconocido y su mirada de nuevo se perdería entre las sombras.


La exposicion que se presenta en FOCO Gallery cuenta con la colaboración de eXODOs, donde estos artistas también realizan labores de dirección.



Enlaces 


Exposición Miradas desde las sombras

Galería César Fernández

Galería Luis Vigil

Asociación Intervalo 

lunes, 10 de octubre de 2011

Layla


La vieja historia archiconocida del desamor de Eric Clapton al no ser correspondido por Pattie Boyd, mujer en ese momento de su amigo George Harrison. Posteriormente Pattie Boyd se divorciaría de George y se casaría con Eric, asistiendo a la boda el propio George.

Publicada en 1970 dentro del álbum "Layla and other assorted love songs" del grupo "Derek and the Dominos", con el tiempo se ha convertido en un clásico y resulta imprescindible en cualquier discografía que se precie.





miércoles, 5 de octubre de 2011

lunes, 3 de octubre de 2011

La feria de la feria de abril - Exposición de fotografía


FotógrafoAlbert Garreta i Casacuberta
Fechas30 Septiembre 2011 :: 15 de Octubre 2011
Inauguración30 de Septiembre - 19:00 hrs
LugarNau Ivanow c/Hondures 28 - 30 - Barcelona
Sala exposiciónSala Màquines
ColaboradoresGrup PHOTOSAGRERA

“la feria de la feria de abril” puede que sea uno de los proyectos personales que mejor definen mi manera de ver y entender la fotografia. Jugando sólo con los colores y las composiciones, intento transmitir un sentimiento… la vida es en color, en muchos colores, mas de 16.000.000 aunque sólo distingamos una pequeña parte de ellos.

Este mes de Abril, me acerqué a la feria de abril de Barcelona, el acto más multitiudinario que se celebra en Cataluña, y una vez allí me di cuenta de que casi ocupaban más sitio los feriantes y sus cachivaches que las propias casetas andaluzas de tapeo y baile. De esa visita ha salido esta exposición, llena de color y que sólo pretende transmitir eso, que “LA VIDA ES EN COLOR”

:: Albert Garreta i Casacuberta ::

Enlaces

Sala Expositora - Nau ivanow

Colaboradores - Photosagrera

Expositor - Albert Garreta




Aquí podéis ver un vídeo de la inauguración a última hora ya.

En la hoja de contactos podéis ver también fotos de la expo y algún momento a lo largo del día.

Gracias Albert¡¡¡

you look like rain

you look like rain by José Badás
you look like rain, a photo by José Badás on Flickr.
Canon 350DX 18-55mm
23/11/2010

iso 200
f/8.0
1/200
55mm

domingo, 2 de octubre de 2011