unfinished sympathy

Sexto corte del álbum "Blue Lines" de la banda británica "Massive Attack" y que está considerado como el primer disco de tri-hop.

Interpretada por Shara Nelson fue lanzada como segundo single e inmediatamente aclamada por toda la manada de críticos y prensa especializada, destacando la mezcla de instrumentos clásicos con elementos propios del hip-hop norteamericano, ...a todos ellos se les debió hacer el culo gaseosa.

Actualmente está valorada como una de las mejores canciones de todos los tiempos.


Letra

I know that I've been mad in love before
And how it could be with you
Really hurt me baby, really hurt me baby
How can have a day without a night
You're the book that I have opened
And now I've got to know much more

The curiousness of your potential kiss
Has got my mind and body aching
Really hurt me baby, really hurt me baby
How can you have a day without a night
You're the book that I have opened
And now I've got to know much more

[Repeat: x4]
Like a soul without a mind
In a body without a heart
I'm missing every part

stationary traveller

Quinto corte del décimo álbum, del mismo título, de la banda británica de rock progresivo Camel encabezada por su alma mater, Andrew Latimer.

"Stationary Traveller" trata a lo largo de los diez temas que lo componen una historia de amor, o desamor,  con las dos Alemanias y el Muro como transfondo. El tema que nos ocupa es un instrumental de una gran belleza, cargado de tristeza, emotivo hasta la médula y magistralmente ejecutado por Latimer a la flauta y guitarra.

Obra maestra.

24 de agosto, 00:19

Como un perro de colmillos sangrientos, como un perro hambriento por desgarrar una dentellada. Tengo cuentas pendientes que desde aquí no voy a poder saldar, humillaciones por vengar, hipocresías que desenmascarar, traiciones cicatrizadas que no dejan de sangrar, promesas amargas edulcoradas, promesas más ligeras que el aire, promesas, promesas, promesas, olvidos, risas dorsales.....mierda pura.

Hay lágrimas que ríen a carcajadas tras un velo de falsedad pero las mías son de verdad, negras, espesas, pegajosas y cargadas de razones para abandonar este lugar. No son falsas ni se esconden, son lágrimas de perro rabioso; muerden y desean morder, a muerte.

El espejo nunca miente, sólo su reflejo.

4.3.- Iluminación - Cómo aprovechar los reflejos directos

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Esta fotografía ha sido realizada planteando el mismo esquema que utilizamos en el caso anterior para revelar con detalle la textura de la tela fotografiada 4.2.5.- Reflejos difusos y sombras en las texturas

En aquel caso la iluminación creaba sombras a un lado de cada partícula de la textura y luz difusa al otro lado obteniendo como resultado el relieve y por tanto la correcta apreciación de dicha textura.

En este caso la funda negra del móvil sigue teniendo sombras a un lado de cada partícula de la textura pero, a diferencia de la tela, carece de la reflexión difusa al otro lado necesaria. El problema está en el propio objeto, que es negro, y los objetos negros por definición apenas producen reflexión difusa.

Así que lo que valía para una determinada textura sencillamente no funciona con otra distinta, por lo que nuestro planteamiento variará.

Si no podemos obtener reflexión difusa sí podemos conseguir reflexión directa. Sabemos entonces que lo primero que debemos conseguir es obtener la familia de ángulos dentro de la cual colocar nuestra fuente de luz que nos permita obtener la reflexión directa.

El esquema de la izquierda muestra la colocación de nuestra cámara y de la fuente de luz con la familia de ángulos.

Para obtener un reflejo directo en toda la superficie nuestra fuente de luz además deberá ser lo suficientemente grande como para cubrir toda la familia de ángulos. Sería el caso de un soft box, por ejemplo.

Como se puede apreciar en la última imagen este planteamiento radicalmente distinto al anterior es el que nos ha dado los resultados óptimos revelando con todo detalle la textura de la funda del móvil.

4.2.5.- Iluminación - Reflejos difusos y sombras en las texturas

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Si hablamos de superficies necesariamente lo haremos también de sus texturas y para ello se harán dos fotos de una misma superficie con dos enfoques distintos.

La primera fotografía se ha realizado con un flash montado directamente sobre la cámara, lo que nos ha dado como resultado una imagen correctamente iluminada pero que apenas deja apreciar la textura del objeto, dando en conjunto una sensación demasiado plana.

Variar nuestro punto de vista no provocará ningún cambio ya que sabemos que el brillo de un reflejo difuso no depende del ángulo de iluminación 3.2.- Reflejo difuso

Sin embargo si situamos la fuente de luz en un ángulo estrecho con respecto a la superficie a fotografiar conseguiremos crear zonas de luz y zonas de sombra creadas por el volumen de la propia textura. Si además utilizamos una fuente de luz pequeña (alejando el flash, por ejemplo) dichas sombras quedarán perfectamente definidas.

La figura de la izquierda ilustra este planteamiento y la de la derecha muestra el resultado obtenido. Se puede apreciar claramente la diferencia entre ambos enfoques.

4.2.4.- Iluminación - Consiguiendo lo imposible

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

En ocasiones carecemos del espacio suficiente que las soluciones anteriores explicadas requieren como se muestra en la imagen. Ni podemos alejar la cámara lo suficiente para estrechar la familia de ángulos y ganar así espacio para colocar nuestra fuente de luz sin que produzca reflejos directos, ni podemos acercar más la cámara ya que eso implicaría un aumento de la familia de ángulos obligándonos a alejar más la fuente de luz sin posibilidad de espacio para ello.

El resultado en unas circunstancias tales es previsible tal y como se explicó anteriormente, un amplio destello sobre nuestra fotografía. La imagen de la izquierda lo muestra en toda la parte superior del encuadre.

La solución a esta situación "imposible" es recordar que dicho destello es una mezcla de reflejos difusos y directos, y que un filtro polarizador sobre nuestra lente puede eliminar los reflejos directos polarizados. La imagen central ilustra este concepto.

Como sabemos ya no todos los reflejos directos son polarizados, por lo que para asegurarnos de ello colocaremos un filtro polarizador sobre la fuente de luz, y lo haremos de tal manera que los ejes estén orientados hacia la cámara, asegurándonos así de que el reflejo directo sea polarizado.

Una vez creada la polarización la eliminaremos colocando un filtro polarizador sobre el objetivo y en un ángulo de 90º con respecto al filtro colocado en la fuente de luz, obteniendo el resultado mostrado en la tercera imagen. El resultado final puede que no sea satisfactorio al 100% pero sí más que aceptable.

37º2 Le Matin (escena quemando la casa)

Dirigida por Jean-Jacques Beineix, "37º2 Le Matin" o como fue más conocida en España "Betty Blue", es una de esas joyas escondidas y desconocidas del cine.

Protagonizada por Beatrice Dalle en el papel de Betty y por Jean-Hughes Angladeen el de Zorg, el director nos narra en un viaje maravilloso y dramático el descenso de la ingenuidad y vitalismo de su protagonista al infierno del trastorno de personalidad.

Entre ambos extremos somos presentes como espectadores del proceso de transformación de una historia de amor incondicional que comienza como una comedia con escenas muy divertidas, alguna con matices de humor negro, en u auténtico drama compulsivo.

Acompañadas de una banda sonora triste, evocativa y siempre memorable compuesta por Gabriel Yared, las interpretaciones de todo el reparto están a la altura del guión y la novela original (Philippe Dijan) consiguiendo que los 120 min de metraje se conviertan en 120 min de nuestra vida.

A este respecto decir que existe una versión posterior en DVD con el montaje del director, alargando su duración a las tres horas y que convierte esta joya en un pezaño infumable, largo, tedioso y profundamente aburrido.