3.2.- Iluminación - Reflexión difusa

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Causa el mismo brillo independientemente del ángulo desde el que se observe el objeto. Esto es debido a que la luz es reflejada igualmente en todas las direcciones por la superficie sobre la que incide.

Una tarjeta blanca sólo provocará transmisión difusa por lo que las tres cámaras verán el mismo brillo. Ni el ángulo de iluminación ni la posición de la cámara afectarán al brillo de la tarjeta en una fotografía.


Todos los objetos blancos provocan una gran cantidad de reflexión difusa (el papel blanco el que más).

Confusión con el término Difusión

Los fotógrafos difuminan la luz reflejándola desde un paraguas o cubriéndola con un material translúcido. Llamamos a la luz que pasa a través de materiales translúcidos, "transmisión difusa" y nosotros estamos hablando de "reflexión difusa".

Difuminar la luz no tiene efecto en si la reflexión es difusa o no. Recordemos que las fuentes de luz pequeñas son siempre duras (no difusas) y las fuentes de luz grandes son siempre blandas (difusas).

La imagen de la izquierda tiene una luz dura y la de la derecha una luz blanda. Ambas sin embargo muestran la misma reflexión difusa.El papel se verá blanco desde cualquier ángulo.

Resumen 

Ni el ángulo ni el tamaño de la luz afectan a la apariencia de la reflexión difusa.

Sin embargo la distancia entre la luz y la superficie del objeto sí importa. Cuanto más cerca esté dicha luz del motivo, más brillante se verá este.

Ley de Inversa del Cuadrado

En concreto, esta ley nos permite saber cuánto más brillante se verá un objeto al acercar la fuente de luz y lógicamente también el caso inverso.

Su enunciado es : La luz que recibe una determinada superficie es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia a la que está de dicha luz.

En la práctica significa que si alejáramos un objeto cualquiera de la fuente de luz, por ejemplo 2 mts, dicho objeto recibirá cuatro veces menos de luz. Si lo alejáramos 3 mts, necesitaríamos 9 veces la luz original...etc

De la misma manera variará la reflexión difusa. Sin embargo, como veremos en siguientes entradas, esto no siempre será así. No necesariamente todos los objetos provocarán mayor reflexión al acercar la fuente de luz.

3.1.- Iluminación - Tipos de reflexión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)


Tenemos tres tipos :

• Reflexión difusa
• Reflexión directa
• Destello

La mayoría de las superficies causan un porcentaje de cada una de ellas, y es la mezcla de esos porcentajes lo que determina el aspecto de cada superficie.

En los siguientes apartados se verán cada una de ellas asumiendo que se utilizarán ejemplos no contaminados por ninguna de las otras dos.

3.- Iluminación - Reflexión y familia de ángulos

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

En el capítulo anterior aprendimos que :

• Las tres cualidades más importantes de la luz son : brillo, contraste y color.
• El motivo, no sólo la luz, tiene una influencia importante en la iluminación.
• Un motivo puede transmitir, absorber o reflejar la luz que incide sobre él.

El control de la reflexión es fundamental para conseguir una buena iluminación ya que de los tres es el más visible. Los objetos transparentes (transmisión) tienen efectos mínimos en la luz por lo que tienden a ser invisibles. Los objetos altamente absorbentes también tienden a ser invisibles ya que convierten la luz en otra forma de energía, como el calor, la cual no podemos ver.

La iluminación fotográfica es, por lo tanto, principalmente un ejercicio de gestión de la reflexión.


Un ejemplo

Imaginemos tres objetos :

• Una hoja gris de papel grueso y perfectamente liso sobre una mesa. El gris debería ser lo suficientemente claro para poder escribir en él y lo suficientemente oscuro para no confundirlo con el blanco.
• Una pieza metálica de estaño , del mismo tamaño y color que el papel, así como igual de liso.
• Un azulejo de cerámica muy brillante y del mismo tono de gris que los dos objetos anteriores.

Si los imaginamos los tres juntos en la misma mesa nos daremos cuenta de que :

• Ninguno de ellos transmite la luz (eso es gracias a que el papel era lo suficientemente grueso).
• Todos parecen absorber la misma cantidad de luz (a causa de que son del mismo gris).
• Y sin embargo la diferencia entre los tres es obvia. Esto es debido a que todos ellos reflejan la luz de manera distinta.

2.7.- Iluminación - Reflexión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La reflexión es la incisión de la luz sobre un objeto y el posterior rebote de la misma. 

La reflexión hace posible la visión, vemos luz, no objetos. Como la mayoría de los objetos no emiten luz, su visibilidad depende completamente de la luz que reflejan. 

En siguientes entradas desarrollaremos este tema dada su importancia para la fotografía

2.6.- Iluminación - Absorción

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La luz absorbida ya no vuelve a verse como luz. Esta energía todavía existe pero es emitida por el motivo de forma invisible, normalmente como calor. Al igual que la transmisión, la absorción no puede ser fotografiada y es sólo "visible" cuando se compara con otra luz presente en la escena y que no es absorbida. Esta es la razón por la que es tan difícil fotografiar motivos con alto grado de absorción como es el caso del terciopelo negro y el cuero negro. La mayoría de los objetos absorben parte de la luz, no toda. Esta absorción parcial es uno de los factores que determinan el que veamos un objeto dado como blanco, negro o con grises intermedios. Asimismo, un objeto cualquiera absorberá más unas frecuencias de luz que otras, siendo este hecho uno de los factores determinantes en el color con el que lo vemos.

2.5.- Iluminación - Transmisión

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

Se dice que la luz es transmitida cuando ésta pasa a través del motivo.

	El aire y el cristal transparente son ejemplos comunes de transmisión. Un motivo que "sólo" transmite la luz es invisible. De hecho, de las tres interacciones entre la luz y un motivo, la transmisión simple es la menos interesante en términos de iluminación fotográfica.
Refracción  La transmisión de la imagen anterior sólo sucede si la luz incide sobre la superficie en un ángulo de 90º. En cualquier otro ángulo la transmisión va acompañada de "refracción". La refracción es la desviación de los rayos de la luz al pasar estos de un material a otro, y es causada por el cambio de velocidad de la luz al atravesar dichos materiales.

A diferencia de la transmisión, la refracción sí puede ser fotografiada, y esta es una de las razones por la que objetos completamente transparentes no son invisibles.

Transmisión difusa Hasta ahora hemos hablado sólo de transmisión directa en la que la luz pasa a través de un material siguiendo un camino predecible. Materiales como el cristal blanco o el papel fino dispersan los rayos de la luz en diferentes y aleatorias direcciones impredecibles al pasar a través de ellos. Es lo que se conoce como "transmisión difusa". Los materiales que producen este tipo de transmisión se denominan "translúcidos".

La transmisión difusa tiene mayor relevancia cuando hablamos de fuentes de luz que cuando lo hacemos del motivo a fotografiar. Una fuente pequeña de luz a la que añadimos un material translúcido es una manera de convertirla en una fuente de luz grande y como consecuencia suavizarla. Hojas difusoras y cielos nublados son ejemplos de ello.

2.4.- Iluminación - Luz vs Iluminación

Basado en el libro Light - Science & Magic (Fil Hunter - Steven Biver - Paul Fuqua)

La iluminación en fotografía es algo más que simplemente luz. Si observamos las dos fotos de la taza veremos que hay diferencias en la zona con luz y también en las zonas de sombra

Esto es lógico puesto que se ha utilizado diferente iluminación en cada foto.  Sin embargo las diferencias en las zonas iluminadas son menores que en la zona de sombras, y la mayoría de los observadores sólo verán esas diferencias en dichas sombras. ¿ Es posible que la iluminación determine la apariencia de las sombras pero no de las zonas con luz ?. Las dos siguientes imágenes demuestran lo contrario.

		¿ Cómo es posible que la diferencia de contraste en las zonas iluminadas sea tan evidente en la botella, y sin embargo apenas se perciba en la taza ?.  La respuesta está en el propio sujeto fotografiado. El cristal no se comporta ante la luz de la misma manera que la textura de la taza.  La iluminación fotográfica es la relación entre la luz, el sujeto fotografiado y el observador.
Luz pequeña de alto contraste	Luz pequeña de bajo contraste

Podemos pensar que los fotones se mueven y los motivos a menudo permanecen inmóviles. Esta tendencia a considerar la luz como el protagonista "activo" de la escena obstaculiza nuestra habilidad para ver dicha escena.

Dos fotones que golpean dos superficies distintas pueden parecer a nuestros ojos y a la cámara drásticamente diferentes, ya que la superficie modifica la luz. Así que el motivo fotografiado juega un papel tan activo como la luz.
 
Puede reaccionar de tres maneras ante los fotones que chocan contra él :

• Transmitir
• Absorber
• Reflejar